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贾德江:回归青绿 ,重铸新风 ——蔡萌萌青绿山川散论

公布日期:2019-09-20 泉源:[封闭窗口]

蔡萌萌半路出家,从前专攻西画,曾以油画、版画、粉画蜚声画坛。2013年,他的油画作品已结集出书刊行天下。他的版画作品曾获“版画天下奖”和“鲁迅奖章”。在走向新世纪前后,他又开端努力于山川画的研讨和探究。在天下性的美术大展和省级美展中,都有他的油画、版画、粉画和国画等参展作品荣获各种奖项,并被多家美术馆及艺术机构所珍藏。可以说,蔡萌萌是一个片面开展的艺术家,他在工具方两个绘画范畴的造诣,都是令人赞赏和敬佩的。

蔡萌萌的人生总是与绘画相伴,关于艺术的固执是众所周知的。他的难得之处还在于他对每一个画种的投入,并不是浅尝辄止做外表文章,而是事必躬亲,经心尽智,奋力精进。他的多向艺术探究大抵可分为两个阶段:第一阶段在变革开放新时期之前。蔡萌萌次要以西画为主,多以油画人物、景色名世。他以富于墨客气质的直爽、豪放的笔触和丰满嘹亮的颜色描画天空、大地、阳光以及繁殖其间的生命,是这个阶段绘画的明显特征。第二阶段,应该是他的任务调至江苏太仓之后,他的绘画重心已由油画转向中国画,开端了他多年的山川画创作和研讨,并把江南青山绿水的四序风光归入他的视野。究其根由,蔡萌萌通知我,是太仓这块风水宝地付与他革故鼎新重铸青绿山川新风的愿望和志向。

太仓钟灵毓秀,风景如画,是江南的鱼米之乡。太仓又是文明沉淀深沉、绘画名家辈出的圣地。这里是十七世纪“四王画派”的起源地,是古代闻名山川画各人宋武功的故乡,宋武功艺术馆就树立在这里。又因任务干系,身为宋武功艺术馆馆长的蔡萌萌与今世闻名山川画家、宋武功之子宋玉麟交往甚密,有亦师亦友之谊。多种情结促迫蔡萌萌转型于山川画的探颐索微而一发不行拾掇。至于建立青绿山川为主攻,那是他审时度势的后果。其一,在汗青的回望中,他看到青绿山川昔日的光辉,也看到它昔日零落而淡出画坛的衰落。是太古那片丰盛诱人却少有人承继的空阔之地,引发他不断青绿山川文脉的选择。其二,筑基于西画,他对颜色抱有与生俱来的热情,也是江南山川的青绿本性,给他的直观感觉。其三,他不肯意拥堵在千军万马奔涌的水墨山川的小道上,更情愿在青绿山川的阳关道上踽踽独行。

但是,作为临时从事油画创作的蔡萌萌,由东方绘画看法与技法转向西方水墨图画的看法与理论,其跨度是很大的,不是复杂地互融互动就可以见效的。他盲目需求大补课,需求下鼎力气,霸占“传统”这一关。幸亏当他一踏进中国画之门,就有幸失掉宋玉麟等名师的指教,使他在较高的终点上开端了他的艺术之旅。由“四王”上溯唐宋,得传统笔法、墨法、色法之奥义,意会中国画差别于西画的基本之处;又由以传统为师转向效法天然,停止创意性的提炼与归结。“十年磨一剑”,蔡萌萌阅历了“走出来”“打出来”的苦楚进程,在“精读传统和大天然两本书”(李可染语)中获益颇多。

描画江南青山绿水的四序风光,是蔡萌萌山川画的全部。他不画江湖的平近景色,也少有小桥流水、山野人家的小情小趣,多以崇山峻岭的大景山川构造画面,峰峦林立,大山堂堂,林木华滋,苍润幽静。画中有实境的描画,也有虚景的想象,既不是照搬天然的摹写,也不是离开生存的凭空假造,而是“予与山水神遇而迹化”,把本人的审美抱负,依据天然、依据理法、依据主体需求,加以重组重构,以中远景青山、碧水、翠树为依托体现出来,营构心灵深处的“意象天下”。山体坚固错综,植被丰茂多变,画家并不在于画的是那边何地,着意的是“万趣融于心机”,颠末弃取、提炼、归纳综合,寻求的是“妙道之境”,通报的是江南山川独占的气候,统统为了画面的抱负结果,统统都蕴涵着古貌新机的生命力。

在抒写胸中意象之时,蔡萌萌没有选择水墨江南的满意言语,也没有以传统青绿山川繁密精致的程序为圭表标准,而是凭仗他对传统山川下过的时间及对江南天然景观独到的察看与感觉,选择了比满意严谨、比写意集约的格法,以翰墨的丰厚性、天然的鲜活性和颜色的韶秀明丽见长,以体现“工而故意”的情致为美学特征,在既工又写、彩墨相映、主客一体的调和中,营建一种清爽、厚重、温润、安静、祥和的气氛,让青绿山川在古代语境下重现魅力。

蔡萌萌是一位术有所本而又能别出心裁的富有发明性画家。他的青绿山川大多以集约的书法笔意入画,以劲健简便的略有抑扬之笔勾画山形石态,笔不妄下,用笔和山体构造走向联合,夸大外表面的组成和交织,以浓淡墨皴擦出阴阳向背,使青绿山川在不着色之前,便是一幅完好的水墨山川画。再在此根底上又以花青、赭石打底,最初施以石青、石绿,墨中见笔,色中也见笔,在考究色彩的同时尽能够保存墨韵,使颜色免予“火气”、“燥气”之病,而保有古朴雅艳之档次。为了均衡画面,稳中有变,拙中寓巧,画家多在大山洪流中部署一些平溪缓坡,也不失春树、秋林、舟桥、房舍、瀑水的点景之物,更突出了画中世外桃源的闲适之境。这种程式组成了蔡萌萌青绿山川的艺术特性和次要特征。

蔡萌萌用文人画的笔精墨妙、浓厚的青绿色彩、有规矩的立体组成、充溢江南情调的标记完成了他对青山绿水的歌颂,为本人标立了新的美学准绳。他以差别昔人、差别别人的全新绘画言语掌握住了江南山光水色的实质,为他的作品带来了很强的艺术熏染力。在这里,蔡萌萌明白了本人的艺术目的,建立了本人的绘画代价取向,树立了本人的绘画言语零碎,美满了本人绘画美学的框架。他的作品以一种对天然的亲和,以一种浓厚的地区气味、共同的彩墨本领以及对心灵神往的表达和对肉体故里的寻求,而成为引人注目的绘画景象。

处在21世纪革新期间的艺术家,依然负担着把传统艺术从原有的形状导向新形状的任务。今世艺术家无一不在停止和盼望停止艺术的创新。艺术的创新从基本上说,便是艺术看法的更新,会合地表现在对艺术言语的探究和革新上。蔡萌萌无疑是承当着这一任务的艺术家群体中的一员。纵观他的创作进程,能看出他在艺术革新中的盲目认识。在他发明的江南青绿山川画风中可以看到,他曾经意会到山川画作为客观感觉的方法和标记,并用他的艺术理论给传统的青绿山川注入了新机,为这门陈旧艺术的重新绽放,彰明显本身的华彩、伶俐和力气。如今,身为太仓美协主席的蔡萌萌,仍在为“新娄东画派”的构造、展览、创作运动奔忙。我置信他的艺术是富有生命力的,他的出息也是美丽的。



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